豫劇名家單紹蓮：采得百花釀甜蜜
http://www.zfkbjt.com 添加時(shí)間：2018/1/16 8:57:35 來(lái)源：河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù)：
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單紹蓮，原籍河南省睢縣，1938年出生，1953年考進(jìn)睢縣豫劇團(tuán)，次年轉(zhuǎn)入杞縣人民劇團(tuán)做跟班學(xué)員。她聰穎勤奮，進(jìn)步神速，因在《穆桂英掛帥》中有出色表現(xiàn)而嶄露頭角，于1955年調(diào)至開(kāi)封豫劇團(tuán)。單紹蓮為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省劇協(xié)理事，擅演青衣、帥旦及老旦。在唱功方面，單紹蓮以祥符調(diào)為基礎(chǔ)，吸收豫東和豫西各派之長(zhǎng)，結(jié)合自己的嗓音條件加以融會(huì)貫通，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。
滿腔熱情豫劇魂
“不管干哪一行，靠自學(xué)成才不容易，特別是在戲曲領(lǐng)域，單靠個(gè)人琢磨、鉆研名家的唱腔和做派而最終一舉成名者少矣，單紹蓮可以說(shuō)是一個(gè)典型的例子。”提到單紹蓮，開(kāi)封市作家協(xié)會(huì)主席樊城這樣說(shuō)道。
樊城曾作《豫劇春秋》一書，書中對(duì)單紹蓮有詳細(xì)的介紹。被譽(yù)為豫劇表演藝術(shù)家的單紹蓮，1938年出生在河南省睢縣的一個(gè)偏遠(yuǎn)村莊。單紹蓮并非梨園之后，從小也沒(méi)有進(jìn)過(guò)科班學(xué)習(xí)，但她在孩提時(shí)代就顯露出了成為豫劇名家的戲曲天賦：一是與生俱來(lái)的好嗓子和漂亮的臉龐以及優(yōu)美的身段；二是在田間地頭常哼聽(tīng)來(lái)的戲詞，從不太規(guī)范的唱腔中，流露出她對(duì)戲曲的熱愛(ài)。
與其他演員相比，單紹蓮步入梨園行的時(shí)間也許晚了些。她1953年才考入睢縣豫劇團(tuán)，次年轉(zhuǎn)入杞縣人民劇團(tuán)，經(jīng)過(guò)一年的跟團(tuán)學(xué)習(xí)，第二年便登臺(tái)演出。
那一次登臺(tái)，單紹蓮永生難忘，面對(duì)臺(tái)下黑壓壓的人群，她突然怯場(chǎng)了，在臺(tái)下背得滾瓜爛熟的唱詞此時(shí)卻被她唱得荒腔走板，于一片起哄聲中她退下了臺(tái)。從此，單紹蓮沒(méi)有再登臺(tái)演出，開(kāi)始跑起了龍?zhí)�。但倔�?qiáng)的單紹蓮并不服輸，她用“要學(xué)驚人藝，須下苦功夫”來(lái)勉勵(lì)自己。在縣城的小河邊，單紹蓮對(duì)著空曠的田野喊嗓子、練身段。
那個(gè)時(shí)候，正是馬金鳳大師唱紅《穆桂英掛帥》的年代，單紹蓮非常喜歡馬金鳳“轅門外三聲炮如同雷震”等聲聲如潺潺流水、字字似珠落玉盤的唱腔，就跟著收音機(jī)學(xué)習(xí)馬金鳳的唱腔，一字一字地?fù)�，一句一句地學(xué)，認(rèn)真琢磨馬大師在吐字、行腔、運(yùn)氣等方面的技巧和規(guī)律。就這樣，單紹蓮硬是從收音機(jī)里把這出戲“偷”了出來(lái)。
機(jī)遇總給那些有抱負(fù)、有追求的年輕人。在一次演出《穆桂英掛帥》時(shí)，扮演穆桂英的主演突然生病，正在全團(tuán)演職員心急如焚時(shí)，單紹蓮提出：“讓我頂替上場(chǎng)吧！”團(tuán)長(zhǎng)打量了她一番，無(wú)可奈何，只得答應(yīng)了。全團(tuán)演職員為她捏了一把汗，但誰(shuí)也沒(méi)料到，單紹蓮在這出戲中從唱腔到做派都表現(xiàn)得十分精彩，觀眾為她鼓了好幾次掌，對(duì)她的表現(xiàn)給予了鼓勵(lì)與肯定。
單紹蓮因《穆桂英掛帥》而成名，這出戲連演幾十天，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，她也因在這出戲中的唱腔清脆、嘹亮，酷似馬金鳳而被戲迷譽(yù)為“小穆桂英”和“小馬金鳳”。
也是因?yàn)檫@出戲，單紹蓮被開(kāi)封地區(qū)豫劇團(tuán)所發(fā)現(xiàn)，將她從縣級(jí)小劇團(tuán)“挖”到了省內(nèi)鼎鼎有名的大劇團(tuán)。
博采百家之長(zhǎng)
十幾歲的農(nóng)村姑娘成了領(lǐng)銜主演，這對(duì)才入梨園短短幾年的單紹蓮來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是個(gè)意外，但也在情理之中。正所謂“天道酬勤”，這也是命運(yùn)對(duì)她幾年來(lái)辛勤努力的嘉獎(jiǎng)。
到了開(kāi)封地區(qū)豫劇團(tuán)，地位有了、名利有了，但單紹蓮并沒(méi)有忘乎所以，仍在藝術(shù)道路上不斷探索、廣納眾家之長(zhǎng)。凡是好聽(tīng)的段子，她不拘一格用到自己的唱腔中，凡是優(yōu)美的身段，她也糅到自己的戲中。例如《穆桂英掛帥》，她學(xué)的是馬派的唱腔，也吸收了常派奔放、激越的唱法。例如“我的小女兒，她的箭法高，她箭射金錢落在埃塵”這句唱詞，原來(lái)并沒(méi)有甩腔。單紹蓮吸收了常派《花木蘭》的唱法，創(chuàng)造了一個(gè)激情、豪邁的大甩腔，不僅表現(xiàn)了穆桂英看到兒女們長(zhǎng)大的自豪感，也展示了穆桂英出征前堅(jiān)信必勝的英雄氣概。
單紹蓮出道不久，便受到過(guò)崔蘭田大師的指點(diǎn)。崔蘭田幫她調(diào)整了發(fā)音位置，教她學(xué)會(huì)運(yùn)用氣息的發(fā)聲方法，使其唱腔中融入了崔派哀怨、深沉的唱法。后來(lái)在排《秦香蓮》時(shí)，單紹蓮借用崔派發(fā)聲、咬字、行腔的方法及真假聲轉(zhuǎn)換、裝飾的技巧，使得唱腔字真、音圓、情深、味濃，表現(xiàn)出了人物的悲憤與哀怨。桑振君的唱腔藝術(shù)，單紹蓮也很欣賞，她曾多次登門拜訪，向她求教桑派藝術(shù)的真諦。在《打金枝》一劇中，單紹蓮掌握了桑派字乖、韻巧的特點(diǎn)及偷、閃、滑、搶等技巧，使其唱腔中增添了吐字爽利、行腔精巧俏麗的成分。
在學(xué)習(xí)眾家之長(zhǎng)、廣納博取的過(guò)程中，單紹蓮以祥符調(diào)為基礎(chǔ)，吸收豫東和豫西各派之長(zhǎng)，結(jié)合自己的嗓音條件融會(huì)貫通，使其唱腔既高亢奔放、清脆剛健，又低沉委婉、俏麗嫵媚，多種風(fēng)格巧妙地統(tǒng)一到祥符調(diào)的韻味之中，形成了自己鮮明的特色，在豫劇藝術(shù)道路上闖出了一條自己的路子。
單紹蓮的唱腔中，雖有馬派唱法的清脆嘹亮、桑派唱腔的俏麗精巧，也有崔派唱腔的哀怨細(xì)膩、常派唱腔的奔放激越，但絕沒(méi)有生搬硬套的感覺(jué)，一切都是那樣和諧自然。
單紹蓮形象清雅、身段飄逸，以青衣、帥旦和花旦應(yīng)工，美艷動(dòng)人。她所飾演的姜桂芝，既有老年人的蒼勁穩(wěn)重，又有青年人的風(fēng)趣樂(lè)觀，藝術(shù)風(fēng)格鮮明。
樊城說(shuō)，聽(tīng)單紹蓮的“帶皇兵浩浩蕩蕩離帝京”（《三上關(guān)》）、“未曾開(kāi)言心如焚”（《賣苗郎》）、“但愿你與羅煥偕老百年”（《羅煥跪樓》）、“萬(wàn)歲病勢(shì)日沉重”（《包公誤》）等唱段，似一股春水嘩嘩地流來(lái)，把我們帶入深邃的藝術(shù)境界。她像馬金鳳那樣，善于演唱大段的敘事性唱段，于變化中顯示出其清脆、甜美、俏麗的唱腔風(fēng)格。
除以開(kāi)封為根據(jù)地演出之外，單紹蓮還曾多次到四川、河北、江蘇、安徽、山東、廣東、山西等省巡回演出，每到一地都受到了歡迎。她主演的《包公誤》和《穆楊會(huì)》分別拍攝成電影和電視戲曲藝術(shù)片，《羅煥跪樓》《賣苗郎》《三哭殿》等唱段被中國(guó)唱片社灌錄為唱片；《焦裕祿》《打金枝》《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等劇目被電臺(tái)錄音，制成專題節(jié)目。
單紹蓮從業(yè)50多年來(lái)，以精湛的表演技藝多次獲獎(jiǎng)，并先后被評(píng)為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省文聯(lián)委員、河南省劇協(xié)理事、原開(kāi)封地區(qū)文聯(lián)副主席。雖然頭上戴著這么多頂桂冠，但單紹蓮生性恬淡，與同時(shí)代藝術(shù)家相比，她的知名度要小得多，但她那種無(wú)論順境還是逆境都不放棄的精神，值得年輕人學(xué)習(xí)。
(作者：岳蔚敏 責(zé)任編輯：12301-3) 【回到頂部】 【返回上頁(yè)】 【關(guān)閉窗口】
