宋桂玲：為觀眾留下珍貴的精神食糧
http://www.zfkbjt.com 添加時(shí)間：2017/12/26 9:28:50 來源：河南省旅游局信息中心 點(diǎn)擊次數(shù)：
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她是豫劇祥符調(diào)的重要代表人物之一，飾演刀馬旦、花旦，有“豫劇小皇后”之譽(yù)。她從藝50多年，還以花旦、閨門旦著稱，能翻能打，一生主演過近150部戲，是豫劇女演員中少有的“文武全能”。她一身絕技，讓無數(shù)戲迷為之傾倒。
她就是已故著名豫劇表演藝術(shù)家宋桂玲先生。她去世后，戲迷為其設(shè)計(jì)網(wǎng)頁(yè)，在網(wǎng)上常年保留頁(yè)面，以此懷念這位德藝雙馨的藝術(shù)家。
“豫劇小皇后”走紅舞臺(tái)
宋桂玲1933年出生于開封，她自幼歷盡磨難，8歲進(jìn)開封快樂戲院學(xué)唱豫劇，專攻刀馬旦、花旦。曾師從豫劇老藝人趙清和，后又隨京劇藝人金絲猴學(xué)練武功。12歲時(shí)，宋桂玲便以“文武雙全”之譽(yù)登臺(tái)擔(dān)任主演。
宋桂玲性情剛烈、倔強(qiáng)，她勤于鉆研，學(xué)藝刻苦，是一個(gè)很要強(qiáng)的人，總想靠藝術(shù)征服人。宋桂玲的這種性格使她學(xué)戲、練功比別人更加勤奮、更能吃苦。宋桂玲在回憶錄中提到她小時(shí)候?qū)W戲的情況時(shí)說，她基本上每天都是7點(diǎn)多鐘“調(diào)弦”，即隨著弦子練唱，8點(diǎn)多開始練武功，最基本的是腰功、腿功，進(jìn)而翻、跑圓場(chǎng)，下午學(xué)戲詞，晚上繼續(xù)練功。大伙兒練時(shí)，她在練；大伙兒休息時(shí)，她還在練。宋桂玲在藝術(shù)上有著非凡的天賦，加上她的吃苦耐勞以及勤奮，使她很早就在藝術(shù)上出人頭地。
登臺(tái)之后，宋桂玲的表演非常出色，很快就紅遍了開封城，不但開封，整個(gè)河南豫劇界都為出現(xiàn)這樣一位有藝術(shù)天賦的小演員而震驚。當(dāng)時(shí)，有人撰文在報(bào)紙上評(píng)價(jià)宋桂玲，稱她為“豫劇小皇后”。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，開封的豫劇演出活動(dòng)比以前多了，唱對(duì)臺(tái)戲的事情也多了，演出時(shí)，只要宋桂玲一到，場(chǎng)面很快改觀，許多觀眾會(huì)興致勃勃地觀看宋桂玲的演出。尤其是在鄭州演出時(shí)，幾個(gè)劇團(tuán)對(duì)壘，有人從開封把宋桂玲請(qǐng)來，觀眾一聽說，馬上便向這個(gè)戲臺(tái)子聚攏，當(dāng)時(shí)有人贊嘆：“宋桂玲，真靈！”
宋桂玲當(dāng)時(shí)擔(dān)任開封民樂劇團(tuán)和安陽(yáng)地區(qū)豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，從朝鮮回國(guó)后不久，她就隨團(tuán)外出演出，輾轉(zhuǎn)于安陽(yáng)、濮陽(yáng)、新鄉(xiāng)等地，一直演出了26年。
上世紀(jì)50年代，詩(shī)人阿蔚曾觀看過宋桂玲演出的經(jīng)典豫劇《陳妙常》，40年后，這位詩(shī)人賦詩(shī)贊曰：“苦戀潘生意綿綿，禪堂焉能拴心猿。難得秋江睹風(fēng)采，耿耿于懷四十年。”以此贊揚(yáng)宋桂玲的精彩表演。
創(chuàng)新豫劇功莫大焉
宋桂玲的戲路很寬，在50多年的舞臺(tái)生涯中，她主演過近150部戲，成功地塑造了近百位性格各異的藝術(shù)形象。有專家評(píng)價(jià)認(rèn)為，宋桂玲的唱腔俏、醇、脆，身段嬌、嫻、美，她在豫劇《抬花轎》中飾演的周鳳蓮是其最具有代表性的一個(gè)藝術(shù)形象。
為了塑造角色，宋桂玲總是全身心地投入。《抬花轎》原名《香囊記》，是豫劇舞臺(tái)上經(jīng)常上演的一個(gè)劇目，雖然不是家喻戶曉，但是很多戲迷對(duì)這出戲都十分熟悉。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，宋桂玲認(rèn)為《香囊記》是以反映張志誠(chéng)和王定云的愛情為主線的戲，周鳳蓮只是個(gè)陪襯角色，因此她想把這個(gè)心直口快、爽朗天真、樂于助人的人物在舞臺(tái)上樹起來，成為《抬花轎》的主角。為了達(dá)到這一目的，宋桂玲先后4次修改劇本，并且在化妝、人物性格、做戲等方面調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，多側(cè)面、全方位加重周鳳蓮在戲里的分量。尤其是坐轎時(shí)的一段唱，為了達(dá)到聲情并茂、唱腔與舞蹈巧妙結(jié)合的效果，每天上午，宋桂玲對(duì)著錄音機(jī)翻來覆去地唱，一字一句地聽，一點(diǎn)一滴地琢磨，一招一式地練，整整苦練了兩個(gè)月。演出當(dāng)天，觀眾掌聲如潮，對(duì)這出戲大加贊賞。經(jīng)宋桂玲修改，《抬花轎》中周鳳蓮這一角色得到了完美刻畫，“坐轎”這段戲很快不脛而走，成為觀眾喜聞樂見的豫劇唱段。
在《香囊記》一劇中，宋桂玲以韻味醇厚的祥符調(diào)“二八板”將這出戲唱得歡快活潑，同時(shí)，她又根據(jù)自己表達(dá)快、吐字清晰的特點(diǎn)，在該劇中加進(jìn)了難度很大的兩段唱：夸香囊、夸妹妹。這兩段戲聽起來清脆悅耳，如大珠小珠落玉盤。宋桂玲樹立了一個(gè)高度，加大了這兩個(gè)唱段的表演難度，很少有人敢于嘗試。
宋桂玲唱腔清脆圓潤(rùn)、優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，她的表演樸實(shí)深沉、細(xì)膩逼真，深受廣大觀眾和戲劇界人士的好評(píng)。
命就是戲，戲就是命
宋桂玲在其藝術(shù)生涯的黃金時(shí)期便退出了舞臺(tái)，做了河南省豫劇一團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)。其間，團(tuán)里的演員大部分是青年演員，《香囊記》和《穆桂英下山》是當(dāng)時(shí)青年演員最適合排演的劇目，宋桂玲手把手地教這些青年演員，其中汪荃珍、白金霞、魏俊英、茹紅、王秦英、白惠君等都曾受到宋桂玲的指導(dǎo)。
宋桂玲對(duì)豫劇事業(yè)的貢獻(xiàn)是巨大的。上世紀(jì)80年代改革開放后，很多演員“走穴”都發(fā)了財(cái)，宋桂玲卻不分日夜地在團(tuán)里工作，她摯愛的豫劇表演事業(yè)支撐著她的精神世界。她認(rèn)為命就是戲，戲就是命！
除了向青年演員悉心傳授技藝、對(duì)傳統(tǒng)豫劇劇目做創(chuàng)新性改革之外，她演出的很多劇目都為豫劇觀眾留下了珍貴的精神食糧。
比如，青年時(shí)代的宋桂玲在《鬧書館》中飾演秦雪梅，在《大狼山》中飾演九花娘，在《大破天門陣》中飾演穆桂英，在《刀劈楊藩》中飾演樊梨花。中華人民共和國(guó)成立后，她主演過《穆桂英下山》《香囊記》《三哭殿》《蝴蝶杯》《陳妙�！返葌鹘y(tǒng)劇目以及《李雙雙》《鐵流戰(zhàn)士》等現(xiàn)代戲。1952年，年僅19歲的宋桂玲參加中南區(qū)戲曲觀摩會(huì)演，表演了一折《投衙》，由于表演精彩、技藝高超，竟與“豫劇皇后”陳素真一同獲得最高獎(jiǎng)演員獎(jiǎng)。1953年，她奔赴朝鮮，在戰(zhàn)地演出《花木蘭》《克敵榮歸》《紅娘》《斷橋》等戲，受到廣大志愿軍戰(zhàn)士的歡迎，被評(píng)為“人民功臣”。 1956年，她參加河南省首屆戲曲觀摩會(huì)演，獲演員獎(jiǎng)。她主演的豫劇《黃金嬋》《茶瓶計(jì)》等曾灌制過唱片。宋桂玲1954年起先后擔(dān)任開封民樂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、安陽(yáng)地區(qū)豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)等職長(zhǎng)達(dá)26年，隨后擔(dān)任開封市戲曲學(xué)校校長(zhǎng)。從工作崗位上退下來之后，宋桂玲仍孜孜不倦地鉆研，集教、寫、練、演于一身，致力于繼承和發(fā)揚(yáng)祥符調(diào)，力求振興和發(fā)展豫劇。
1999年5月17日，宋桂玲因病去世。其主要生平事跡被載入《中國(guó)藝術(shù)家辭典》《華夏婦女名人辭典》《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)新聞人才傳集》等。
(作者：張德卿 責(zé)任編輯：12301-4) 【回到頂部】 【返回上頁(yè)】 【關(guān)閉窗口】
