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41、近體詩的含義：
　　近體詩又稱今體詩，是相對(duì)于古體詩而言的，近體詩在篇章、句式、字?jǐn)?shù)、平仄、對(duì)仗、音律方面都有嚴(yán)格規(guī)定，因而又被稱為格律詩。

42、近體詩在形式與句式上的類型：
　　從形式上看，近體詩包括律詩、絕句、長律三大類。多句式上看，近全詩包括五言、七言兩大類。

43、律詩的含義：
　　所謂律詩，就是每首八句，在押韻、平仄、對(duì)仗等方面有嚴(yán)格規(guī)定的近全詩。律詩的八行可分為四聯(lián)，有專門的名稱：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。一聯(lián)中上句叫出句，下句叫對(duì)句。

44、近全詩的分類與句式特點(diǎn)：
　　律詩：每首八句；
　　五言律詩：每首八句，每句五個(gè)字；
　　七言律詩：每首八句，每句七個(gè)字；
　　長律：每首十句以上；
　　絕句：每首四句；
　　五言絕句：每首四句，每句五個(gè)字；
　　七言絕句：每首四句，每句七個(gè)字；

45、律詩的平仄：
　　簡單地講，就是說在一句之中平仄相間，在一聯(lián)之中平仄相對(duì)，兩聯(lián)之間平仄相粘，使平聲和仄聲在詩句中變換使用，從而造成音律的抑揚(yáng)頓挫，和諧優(yōu)美。

46、“粘”的含義：
　　“粘”是指兩聯(lián)之間，后一聯(lián)出句第二字的平仄與前一聯(lián)對(duì)句第二字的平仄要相一致，即平粘平，仄粘仄。如果違反了規(guī)定，則是“失粘”，為詩家大忌。

47、“對(duì)”的含義：
　　“對(duì)”是指一聯(lián)之內(nèi)，出句與對(duì)句的平仄要對(duì)立，如果出句在一位置上用的是平聲字，那么對(duì)句在同一位置上必須要用仄聲字，即，平對(duì)仄，仄對(duì)平。如果違反了規(guī)定，則是“失對(duì)”，為詩家大忌。

48、對(duì)仗的含義：
　　所謂對(duì)仗是指在詩文之中，上句與下句的字面與音節(jié)兩兩相對(duì)。對(duì)伏是近體詩的體制要求。律詩的對(duì)仗一般是在頷、頸兩聯(lián)，也有一些律詩，首聯(lián)就對(duì)仗。

49、對(duì)仗 的形式：
　　對(duì)仗主要有下列四種形式：
A、工對(duì)； B、寬對(duì)； C、流水對(duì)； D、借對(duì)；

50、工對(duì)的含義：
　　工對(duì)是指對(duì)仗工穩(wěn)妥帖，完全符合標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)句。不僅句法結(jié)構(gòu)、詞類要相同，遇到名詞還要顧及小類。工對(duì)的句意不能重復(fù)，否則就稱為“合掌”，乃詩家大忌。

51、寬對(duì)的含義：
　　寬對(duì)是指要求不甚嚴(yán)格的對(duì)仗，只要詞類相同、句法結(jié)構(gòu)大致一樣即可，并不要求小類一定相同。

52、流水對(duì)的含義：
　　流水對(duì)是指一聯(lián)中出句與對(duì)句的句意相連，構(gòu)成一個(gè)完整意思的對(duì)伏形式。

53、借對(duì)的含義：
　　借對(duì)是指用于對(duì)仗 的詞語，字面能對(duì)而詞義不能對(duì)，或者字的諧音能對(duì)而詞義和字面不能對(duì)的對(duì)仗形式。又叫“假對(duì)”。

54、押韻的含義：
　　押韻，又叫協(xié)韻、葉韻，是指詩歌中每句或者隔名句的最后一個(gè)字應(yīng)該屬于同一個(gè)韻部（古人將同韻的字歸入一部，稱為韻部），這是詩歌的重要特征。

55、近體詩押韻的要求：
　　近體詩押韻有下面幾點(diǎn)要求：
　　A、只押平聲韻，并且要一韻到底，中途不得換韻。
　　B、押韻字的位置固定在對(duì)句的末尾，即律詩的二、四、六、八句，絕句的二、四句。首句可入韻，也可不入韻。在通常情況下，五律首句不入韻，七律首句多數(shù)用韻。如果首句不入韻，這一句的尾字一般都用仄聲，不用韻的第三、五、七句的尾字，都必須用仄聲字。
　　C、必須押同一韻部的字，不能出韻。但如果是首句入韻，可以借用鄰韻的字做首句的韻腳字，稱為“借韻”。

56、詞的定義：
　　詞，是一種依照樂譜曲調(diào)來填詞的詩歌體裁。它萌芽于隋，興起于唐，成熟于晚唐、五代，大盛于兩宋。

57、詞的主要發(fā)展階段：
　　詞的發(fā)展主要經(jīng)歷了四個(gè)階段。主要有：（1）詞的萌芽與興起——隋至中唐；（2）詞的發(fā)展期——晚唐、五代；（3）詞的鼎盛期：（4）詞的衰落——元代以后。

58、北宋第一個(gè)致全力于詞作的文人：
　　柳永是北宋第一個(gè)致全力于詞作的文人，他創(chuàng)作了不少慢詞，提高了詞全的表現(xiàn)能力，擴(kuò)大了詞的題材領(lǐng)域，這是對(duì)詞發(fā)展史的一大貢獻(xiàn)。

59、被認(rèn)為是詞的正宗的代表人物：
　　當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是詞的正宗的代表人物是周邦彥。他精于音律，又善矢章，寫出了很多保持傳統(tǒng)風(fēng)格，迎合上至宮廷貴族，下至市儈妓女各階層人口味的音律優(yōu)美的詞曲。被人稱之為格律派，后世譽(yù)為“詞家之冠”，影響直到明、清。

60、宋室外南渡后，最突出的詞人：
　　宋室南渡后，最突出的詞人當(dāng)然是辛棄疾。他與蘇軾并稱“蘇辛”，成為宋詞誼放派的代表，可以說是宋詞中成就最高的真正的集大成者。

61、詞調(diào)的含義：
　　詞調(diào)，也叫詞牌。所謂詞調(diào)就是詞寫作時(shí)所依據(jù)的曲調(diào)樂譜的名稱。在初起時(shí)，詞高往往就是題目，名稱與所詠的內(nèi)容一致，后來繼作時(shí)，因?yàn)槊Q與所詠的內(nèi)容不一致，后來繼作時(shí)，因?yàn)闃贩Q與所詠的內(nèi)容不一致，又另加題目或小序（當(dāng)然也可以不加），詞調(diào)便只有曲調(diào)與格律的意義了。

62、詞調(diào)中“子”的含義：
　　詞調(diào)中的“子”字就是曲子的省稱，如《采桑子》、《卜算子》等。

63、詞調(diào)中的“令”的含義：
　　詞調(diào)中的“令”字，就是令曲或小令；一般是字少調(diào)短的詞，可能起于唐代的酒令，比如《如夢(mèng)令》。

64、詞調(diào)中“引”的含義：
　　詞調(diào)中的“引”字、“近”字，則屬中調(diào)，一般比小令要長而比長調(diào)要短（不足100字），比如《青門引》、《好事近》等。

65、詞調(diào)中“慢”字的含義：
　　詞調(diào)中“慢”字，是慢曲子，即慢詞，大部分是長調(diào)，比如《聲聲慢》。

66、詞的“片”的含義：
　　“片”，也叫“闋”。詞的一段叫一“片”，片也就是“遍”的意思