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21、串對的含義：
　　串對，指出句與對句之間有遞進、轉折、條件、因果等某種關系，上下聯(lián)在內容上是連貫的，在語氣上是銜接的。

22、橫額的含義與特點：
　　橫額又叫橫批、橫幅、橫聯(lián)等，貼（懸）于對聯(lián)上方的中間位置，以四字者為多。

23、橫額與對聯(lián)的關系：
　　橫額是對聯(lián)重要的組成部分，橫額與對聯(lián)的關系，主要有以下幾種：
　　A、對聯(lián)寫意，橫額題名。許多名勝古跡聯(lián)都是這種形式，對聯(lián)寫名勝，橫額點出景物名稱。
　　B、對聯(lián)畫龍，橫額點睛。通常是對聯(lián)寫形式、外在的東西，橫額點出實質和意義。
　　C、聯(lián)額互補，相輔相成。對聯(lián)與橫額在內容與意義上互相補充。

24、龍門寫法：
　　如果是長聯(lián)，一行寫不完，可以另起行寫，一般從兩邊向中間書寫，最后一行要空幾格，形成“門”字形，稱為“龍門寫法”。

25、對聯(lián)除正文外的組成部分：
　　對聯(lián)有時在正文之外還有題跋、落款等，說明作者、撰寫時間，緣起與背景等。

26、橫額的寫法：
　　橫額的寫法，舊時都是自右向左橫書，現(xiàn)在也有自左向右寫的。

27、領詞的含義與作用：
　　領詞是在對聯(lián)中引出一串排比句與駢文句，使聯(lián)語銜接自然、層次分明，造成節(jié)奏的起伏變化，使音律和諧婉轉的詞語。

28、對聯(lián)斷句的參照因素：
　　A、掌握長聯(lián)短句多長句少的特點。難于斷句的多是長聯(lián)，而長聯(lián)中一般多用短句，其中往往大量使用三言、四言、七言的排比句、駢文句，鋪陳描述，抒發(fā)感慨 。對偶句式也是長聯(lián)中常用的。
　　B、注意對聯(lián)中的領詞。對聯(lián)中一些領詞后面往往帶有一組排比句或對偶句，抓信領詞，就能看清楚后面的句式。
　　C、利用反復詞。有些對聯(lián)有反復詞，可以根據(jù)反復詞的位置來判別、斷句。
　　D、上下聯(lián)互相參照斷句。對聯(lián)上下聯(lián)語法結構與節(jié)奏相似，因此遇到一聯(lián)某句不好斷時，可參照另一聯(lián)相應的一句，有利找出句讀。

29、我國可資憑信的最早的詩歌：
　　可資憑信的最早的詩歌，就是收集在《詩經》里的三百多首詩。

30、古代詩歌的演變過程：
　　古代詩歌經歷了四言詩、五言詩、七言詩等演變過程。

31、我國最早出現(xiàn)的詩歌形式：
　　四言詩是我國詩歌最早出現(xiàn)的形式之一。

32、《詩經》的詩歌形式：
　　《詩經》除了四言詩以外，另有一部分作品，句子長短不一，這種形式的詩，習慣上稱為雜言詩。

33、屬于雜言詩的著名詩歌：
　　楚辭也屬于雜言詩，是在《詩經》出現(xiàn)大約三百年后流行于楚國的詩歌。

34、五言詩成為詩歌作者通用體裁的年代：
　　自漢末建安時期到魏晉南北朝，五言詩成為詩歌作者通用的體裁，產生了不少優(yōu)秀的作品。

35、七言古詩的特點：
　　七言古詩在古代詩歌中，是形式最活潑，體裁最多樣，句法和韻腳的處理最自由，而且抒情敘事最富有表現(xiàn)力的一種詩歌形式。

36、現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩：
　　現(xiàn)存最早的完整成熟的七言詩，是三國時魏文帝曹丕的兩首《燕歌行》。

37、七言詩的發(fā)展脈絡：
　　到南朝宋時，七言詩的寫作才逐漸受到注意。鮑照是我國第一大量寫七言詩的人，代表作《行路難》十八首中就有著名的純七言詩。瑟鮑照同時的謝惠連和謝莊，也都寫過一些七言詩。自此時起，七言詩這種形式就已奠定基礎。從梁代起，已開始出現(xiàn)七言近體詩的雛形，發(fā)展至唐代，終于正式形成了近體詩七言絕句和七言律詩。直到后代，七言古詩和七言近體詩都是詩人使用的主要形式之一。

38、古體詩的含義：
　　古體詩又稱“古詩”、“古風”。是指同近體詩相區(qū)別的不受格律限制的古代詩歌。古體詩產生較早，其名帽始于唐代近體詩成熟時。唐代以后的一些仿效古體形式而寫的詩歌，也稱為“古詩”或“古體詩”。

39、古體詩的所指范圍：
　　古體詩與近體詩是從格律的角度來劃分的，一般是唐代近體詩產生之前的詩歌，但古代謠諺、詩經、楚辭和樂府詩等，因各有特點，中立門類，并不包括在“古體詩”的范圍內。

40、古體詩在體制上有四個特點：
　　第一，句數(shù)、字數(shù)不限。古體詩每句的字數(shù)沒有限制，三言，四言，五言，六言，七言，雜言都可以。一般按詩句的字數(shù)分類：四字一句的稱為四言古詩，簡稱“四言”；五字一句的稱為五言古詩，簡稱為“五古”；七字一句的稱七言古詩，簡稱“七古”。句子字數(shù)不整齊的古詩，稱雜言古詩。純三言，六言的古體詩并不多見。
　　第二，用韻比較自由。古體詩既可押平聲韻，也可押仄聲韻，還可以兩者交替使用�？梢跃渚溲喉�，也可以隔句押韻，甚至三句、四句押韻。有的古體詩從頭至尾一韻到底，也有的中間換韻，有的換韻有規(guī)律，有的帽無規(guī)律可循。韻腳字有選用同一韻部字的，也有使用相鄰韻部字的。
　　第三、不講究平仄。古體詩在平仄上沒有特殊規(guī)定。
　　第四，不用對仗。古體詩一般不用對仗，即使偶爾出現(xiàn)對仗，也不是格律的要求，而只是修辭的需要。如用對仗，也不規(guī)定位置。對仗也不避重字。

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