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    恪守宗旨喜獲碩果
    即便有時“整天枵腹”，樊粹庭仍對戲曲事業(yè)充滿敬重，他說：“演戲是高臺教化，不要把自己看得不是人。”“戲曲藝術(shù)有潛移默化的教育作用。”
    他有著明確的辦學宗旨：“戒絕舊劇惡習，充實自己德能，規(guī)正社會人心。”這十八字，就是獅吼劇團兒童班的班訓。
    團員生活是緊張的，一聲鈴響，說起床就起床；說集合，不到一分鐘就列隊完畢。外出列隊而行，一切都是集體行動。一年放兩天假，中秋一天過年一天，但晚上必須回團點名歸宿。 
    每天天不亮學員就到曠野喊嗓子，之后回來練功，九點半吃飯，飯后練臺步、身段、把子功，輪流靠弦學唱腔。午休一小時后，接著練功學唱，有時上文化課。下午四點半晚飯，晚上排戲，晚上十點就寢。如有演出，戲完后一人發(fā)一個饃。
    學藝緊張而嚴格，練不好會受訓斥和責打。“工作中，他是極嚴肅認真的，他一瞪眼，我們都嚇得大氣不敢出。”關(guān)靈鳳回憶道，“但平時和我們在一起卻有說有笑。我們常攀住他的胳膊打滴溜。老師還有個絕招，他會一本正經(jīng)地講個故事，講著講著忽然點明是出我們中的一個洋相，如諷刺誰愛尿床，哪個結(jié)巴舌，哪個愛哭，等等，結(jié)果是哄堂大笑。樊先生和我們一樣，把劇團當成了自己的家。”在西安，記者見到了樊先生的多位弟子，蕭淑琴和蕭淑鳳是姐妹花，如今一個８０歲、一個７６歲，她們嫁的也是樊先生的學生。蕭淑琴告訴記者：“先生非常注重大家學文化，他讓我們從學字開始，學文化對劇本體會才深。我學文化，沒事就看書，不認識的字記下來。日積月累，現(xiàn)在沒事我還能寫段小戲。跟我同屆的，文化程度都不錯，還有人在戲劇研究所專門搞研究。”
    蕭淑鳳說：“雖然沒錢，但先生對道具質(zhì)量要求很嚴。戲服不夠，跑龍?zhí)椎囊路际窃诿薏家律袭嫵鰜淼模埠芎�。《雷峰塔》中八仙女，用粗布做打衣打褲，效果倒比綢緞好。”
    ７０歲的文武小生潘雪芬說：“樊先生教學方式是先進的。他常帶學生玩‘星星過月’，他坐在一學生身后，用手捂住這學生的眼睛，然后讓大家從面前過，每個人都裝扮成一個職業(yè)。樊先生說‘挑擔子過去啦，剃頭的過去啦，拉車的過去啦’，然后放開捂住眼的學生，讓他迅速找出指定裝扮者。這種方式，類似即興表演，也鍛煉了學生。”
    練功排戲演出過程中，樊先生十分注意觀察，一旦發(fā)現(xiàn)哪個學生是材料，馬上讓老師著意培養(yǎng)。
    學生們經(jīng)嚴格訓練和舞臺實踐，先跑龍?zhí)住⒋炎印⒋嚪颉⒀菪�、演墊戲等，不到二年，每人都會二三十出戲，每一出戲里還會演好幾個角色，再挑優(yōu)秀者，針對其特長選戲編戲。如專門給王景云改編《西廂記》，增加身段表演發(fā)揮她的特點；為董有道改編《頂燈》，發(fā)揮其丑角技巧；為王敬先編寫《金山寺》、《雷峰塔》等，突出她武功好的特點；關(guān)靈鳳唱功好，為她編寫《漢江女》、《喜榮歸》等。為鍛煉集體藝術(shù)，樊先生編寫了《孫悟空大鬧花燈》和五本《無敵樓》，加上傳統(tǒng)戲，一年到頭，天天演出，藝術(shù)和票房收入上都取得好成績。在劇團林立、名角薈萃的西安古城，堅實地站穩(wěn)了腳跟。“獅吼兒童劇團打響了，劇團裝備煥然一新，買下了民樂園作為演出基地，搬進了新宿舍，同學們一律穿上新制服，列隊走在大街上虎虎有神。赴外地公演，一片贊揚聲。曾向樊粹庭嗤之以鼻的人，開始笑臉相迎了。大街相遇皺眉側(cè)臉而過的人，也開始摘下頭上的禮帽點頭哈腰了……”關(guān)靈鳳著文回憶道。
    獅吼劇團從１９４２年冬正式辦科班，到１９５４年，先后招生八次，少則十幾人，多則幾十人，還招過十幾名插班生，總共招生二百人左右，為豫劇培養(yǎng)了一批專門人才。
    １９５４年招生時，報考學生數(shù)百人，遠非１９４２年小黃旗下的冷清可比。樊先生從數(shù)百人中挑出３６人，成立了獅吼劇團新生部，經(jīng)一年多的培養(yǎng)，就能登臺演出了，成為獅吼二團，以文武兼?zhèn)渲Q。
    “獅吼劇團的學生，有的成為本劇團主演骨干，有的成為編導。還有一批學生，走出獅吼劇團，遍布河南、甘肅、陜西、湖北、河北等地豫劇表演團體，成為各劇團骨干和領(lǐng)導。
    河南戲曲界名宿馬紫晨告訴記者：“樊粹庭學生中，出了幾十個名演員，這對樊粹庭推動豫劇走向全國，邁進全國優(yōu)秀大劇種，起了重要作用。”