“燈草 燒開了一朵燈花……”這是一冊輕得如燈草幾乎掂不出重量、薄得與當(dāng)之無愧大師的稱謂幾不成比例的詩集。今日重返詩翁濃蔭之下，恁多熟悉親切的詩句與話語，一如八朝古都遠(yuǎn)去的晨鐘暮鼓，依然鮮活在今朝文化阡陌，鼓舞并滋潤著有良知的后生。
與其說久聞先生大名，倒不如說是先生早已熟稔古城學(xué)詩的青年男女。那些歲月，大學(xué)驕子、車間藍(lán)領(lǐng)、田間耕者、軍營士兵、白衣天使、報刊編輯、賣報少年，乃至舊時江湖閑雜，無論見過面或者從未謀面者，先生提及他們便眉飛色舞，如數(shù)家珍。工人作者鄭純方一首《胭脂河》發(fā)表于《人民日報》，先生興奮得如同過節(jié)，托人四處打聽作者信息。先生寓所無夢樓，是繁華都市鮮見不設(shè)防的門戶，晝夜不鎖。無論長幼，約定俗成，入或出，一律自覺以一折疊舊報紙掩門。斗室白壁上唯一的奢侈品，是端木蕻良、姚雪垠、李白鳳幾軸墨跡。先生多是面南，或坐或臥，或凝睇或闔目，窗外高樓走廊呈“品”字形影壁，時常融入先生與來訪者話題：文品、詩品、人品，而這一切又如同電影手法，引你注目書桌間方格紙頁上工整文字，連床頭枕畔紙片上字句，也無一筆一畫潦草，映照著先生的做事與做人。記得學(xué)生曾有意討先生墨寶，答一爽朗大笑：我只用曹素功。當(dāng)時居然不識“曹素功”本意，以為“顏柳歐趙”外又一書體。日后方知乃與“一得閣”皆墨汁商標(biāo)。是時，先生已駕鶴西去，成為永久缺憾。《20世紀(jì)開封書法作品選集》專為先生辟一隅天地，作者簡介曰先生“工書法，善行書，風(fēng)格遒逸”。
“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦�。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”唐人王昌齡詩境，亦不失為雨門前輩生平寫照。
誠實地說，寫作并沒有給先生帶來多少物質(zhì)上的享樂，反而因一詩罹難。先生囹圄四冬，正巧在學(xué)生服兵役部隊所羈押下的黃泛區(qū)農(nóng)場，我不止一次想象過，詩人清癯面龐掠過站崗士兵刺刀陰影的情狀。“平反”后的歲月里，除了堅持寫詩，先生相繼有《江湖三百六十行初探》《河南方言探源》《汴京瑣記》《古汴娼妓血淚錄》《燈下集》《文虎集》《燈謎大觀》《燈謎趣話》等著作問世，計百萬字之多，即便風(fēng)華正茂之輩，這也是創(chuàng)作之奇跡。切去三分之二胃的無夢樓主人，“一簞食，一瓢飲，在陋巷，人不堪其憂，回也不改其樂”（見《論語·雍也》），其清貧現(xiàn)狀與樂觀心態(tài)，怕是會使今日大多文人墨客汗顏的。先生成名很早，受聞一多欣賞，將其作品收入《聞一多全集·現(xiàn)代詩抄》，成為享譽(yù)中外全國十位新詩人之一，并作為河南早期新詩運(yùn)動的墾播者，載入華夏文學(xué)史冊。正是勤懇、簡樸、淡泊的優(yōu)秀民族傳統(tǒng)美德，鑄成先生文化獻(xiàn)身紅燭之蕊與傾吐生命與智慧之絲；蠟炬成灰淚始干，春蠶到死絲方盡。先生的逝世，構(gòu)成了一種涅。
醒者多苦志，醉者好貪戀。時下經(jīng)濟(jì)騰飛，文人圈中不乏投機(jī)鉆營、造勢炒作者；更有怨天尤人、頹廢沮喪，乃至失節(jié)墮落者；亦有淪落靠乞討富翁貴婦一杯羹者，如此之類詩人作家，縱然“著作等身”，與雨門先生不足5毫米厚的詩集相比，不啻高山抔土之別。緣此，今天我們緬懷先生品節(jié)，繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，也就顯得尤為珍貴和緊迫。
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