甘桂芬出版的文學(xué)作品
甘桂芬本人
甘桂芬，開封新區(qū)管委會(huì)副主任、市文聯(lián)副主席。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省文學(xué)院簽約作家，開封市專業(yè)技術(shù)拔尖人才。近年來致力于地域文化研究和市井文學(xué)創(chuàng)作，承擔(dān)中國作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目。在《北京文學(xué)》、《上海小說》、《小說選刊》、《莽原》、《文學(xué)界》、《延河》、《雨花》、《短篇小說》等報(bào)刊累計(jì)發(fā)表作品200多萬字，出版文學(xué)作品集多部，獲國內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)若干。
甘桂芬的文學(xué)創(chuàng)作有三個(gè)特點(diǎn)：一是立足地域文化，把開封獨(dú)具特色的歷史人文和生活方式作為自己深入挖掘的素材富礦；二是堅(jiān)持平民視角，以女性特有的細(xì)膩筆觸，探尋文化基因，展現(xiàn)世態(tài)人情；三是秉持文學(xué)理想，緊扣時(shí)代脈搏，通過作品傳遞溫暖和力量。
筆耕不輟 植根汴梁厚土
甘桂芬對(duì)“作家”這個(gè)稱謂一直懷有敬畏之心，她更愿意稱自己為“寫作者”。她從小就對(duì)文學(xué)有著特殊的感情，喜歡用紙筆記錄靈感，將所思所想訴諸筆端，之所以走上文學(xué)道路，是源于內(nèi)心的需要。許多年來，她堅(jiān)持寫作，但更多的時(shí)間用于閱讀，閱讀是她學(xué)習(xí)別人和認(rèn)識(shí)世界的重要途徑。她說，創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)是真誠的，是內(nèi)心感覺自然的流淌，如若不然，她寧可放棄。
甘桂芬常說，自己是個(gè)運(yùn)氣好的人。1993年，她的第一篇稿子被采用，給了她極大的鼓勵(lì)，否則也許就沒有再試一次的勇氣。創(chuàng)作之初，有幸遇到幾位熱心的編輯老師，他們根據(jù)她的特點(diǎn)，有針對(duì)性地給予指導(dǎo)，這些老師大多至今未曾謀面，但他們的幫助令她受益匪淺。那時(shí)候沒有電腦，稿子全靠手寫，她每天晚上趴在桌上寫作，掌上磨出厚厚的繭子，胳膊肘勞損得了腱鞘炎，頸椎腰椎也出了毛病。有人問她：“你不覺得苦嗎？”她說：“如果不以為苦，又何苦之有呢？”
2007年是一個(gè)分水嶺。之前，她的創(chuàng)作完全隨著興趣走，雖然每年都發(fā)表數(shù)十篇作品，還在多家報(bào)刊開設(shè)了專欄，但她并未對(duì)自己的創(chuàng)作做過具體規(guī)劃，不知道自己能在文學(xué)之路上走多遠(yuǎn)。2007年，她自外地調(diào)入開封市文聯(lián)任副主席。開封兩千多年的歷史文化積淀和這片土地上人們的豁達(dá)從容以及生活方式深深吸引了她，為她的創(chuàng)作提供了取之不竭的素材。她把自己比喻為汴梁厚土上的一棵莊稼，貪婪地從腳下的土壤里汲取營養(yǎng)。她的小說《清明谷雨》、《橐駝兒》、《天命》、《深宮》、《劉青霞傳奇》都取材于開封歷史，而《呼吸》、《真的不是因?yàn)榫虏恕�、《冬眠》、《鋒利的笑聲》、《覆蓋》則以鼓樓夜市為故事發(fā)生地。
2008年，甘桂芬獲批加入中國民間文藝家協(xié)會(huì)。2009年，她加入中國作家協(xié)會(huì)。今年10月，她入選為河南省文學(xué)院簽約作家。
貼近生活 緊扣時(shí)代脈搏
文學(xué)是社會(huì)生活的沙盤。甘桂芬業(yè)余時(shí)間喜歡在古城的大街小巷行走。城墻下晨練的老人、路邊賣煎餅果子的商販、夜市上舔著鍋底的火苗、人行道地磚縫里卡著的高跟鞋……種種生活中瑣碎的細(xì)節(jié)都可能激發(fā)她寫作的熱情。曾經(jīng)有一段時(shí)間，每到周末，她都背著筆記本電腦去趕長(zhǎng)途汽車，邊候車邊寫作。周末人多，經(jīng)常沒有座位，她就坐在汽車門口的踏板上，聽旁邊的乘客講故事，把漫長(zhǎng)的旅途當(dāng)成采訪的現(xiàn)場(chǎng)。
“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”是清代畫家石濤的觀點(diǎn)。甘桂芬用手中的筆記錄著時(shí)代。近年來，隨著城鎮(zhèn)化步伐的加快和打工經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，大批青壯年勞動(dòng)力進(jìn)城謀生，鄉(xiāng)村呈現(xiàn)“空心化”狀態(tài)，傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)聚族而居、各年齡層次分明、充滿活力的鄉(xiāng)村生態(tài)正在加速消失。老人和孩子這兩大弱勢(shì)群體留守鄉(xiāng)村，他們的情感需求被忽視，得不到應(yīng)有的關(guān)愛和保護(hù)。滯后的農(nóng)村教育、醫(yī)療和養(yǎng)老保障等問題使留守的農(nóng)村老人和孩子承受了不該承受之痛。在深入采訪后，她創(chuàng)作的小說《別在深夜叫我的名字》在《文學(xué)界》發(fā)表。這篇關(guān)注留守老人、留守兒童的小說，講述的是這個(gè)被遺棄的群體中發(fā)生的故事，提出“誰來關(guān)照留守人的心靈”這一社會(huì)問題。她的小說《別把我一個(gè)人丟下》則通過對(duì)一個(gè)失偶老人怎樣度過余生的描繪，關(guān)注這個(gè)城市生活中的特殊群體，在不動(dòng)聲色的冷靜敘述中，反映人生的無奈和悲涼。她的新作《風(fēng)清日麗的一天》，以開封市井平民為主角，表現(xiàn)他們的平靜生活被不可抗拒的意外困擾時(shí)，堅(jiān)忍不拔的努力和抗?fàn)帯?/p>
甘桂芬說，文學(xué)說到底是人學(xué)，所反映的不過是人性。而一個(gè)作家的社會(huì)觀念和價(jià)值觀念，能夠直接體現(xiàn)在作品中，并對(duì)受眾、對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響。正因如此，溫暖人心、引領(lǐng)人心就成為文學(xué)最大的作用之一。
平民視角 堅(jiān)持文學(xué)理想
社會(huì)生活是文藝創(chuàng)作的唯一源泉。離開對(duì)社會(huì)生活的熱誠參與，不可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。甘桂芬說，如果生命是舞臺(tái)，她要求自己一絲不茍地扮好每個(gè)角色。她平時(shí)工作很忙，閱讀、行走、寫作幾乎占據(jù)了她所有的業(yè)余時(shí)間。相對(duì)于現(xiàn)代人豐富多彩的娛樂項(xiàng)目，這樣的生活似乎太單調(diào)了，但她卻以此為樂。甘桂芬始終認(rèn)真工作、認(rèn)真生活。她認(rèn)為，寫作者不必抱著體驗(yàn)的心面對(duì)生活，只要帶著銳利的眼睛、敏感的心認(rèn)真生活就夠了，生活自會(huì)給你回報(bào)。
甘桂芬的文筆一如她的為人，樸實(shí)平和。她以草根的立場(chǎng)體味人生，用樸素的語言再現(xiàn)生活。她喜歡以小人物、小事件來折射出大時(shí)代、大背景。閱讀她的作品，可以清晰地感受到她對(duì)煙火人間的熱愛。甘桂芬與作品中的人物始終是平視的，沒有故作姿態(tài)端著架子。她敬重所有認(rèn)真工作和生活的人們，始終站在廣大人民群眾的立場(chǎng)上觀察生活、提煉素材、塑造人物。
文學(xué)是寂寞的事業(yè)。有人說，純文學(xué)越來越邊緣化。創(chuàng)作的艱難、稿酬的微薄，使很多人做出能帶來更多收入的其他選擇。甘桂芬笑道：“我沒指望通過文學(xué)得到更多，在創(chuàng)作的過程中，我已經(jīng)享受了快樂，如果作品發(fā)表后能帶給讀者愉悅或者啟發(fā)，能對(duì)一些社會(huì)問題的改善起到哪怕一丁點(diǎn)兒作用，就是對(duì)我額外的獎(jiǎng)賞了。”
甘桂芬比喻，作者寫作就像農(nóng)民種地，一要有合適的土壤，二要風(fēng)調(diào)雨順，三要精耕細(xì)作、勤于管理，然后才能有好收成。她很慶幸自己能生活在開封這塊適合文學(xué)生長(zhǎng)的好園地，她也慶幸生活在開封跨越發(fā)展、走向復(fù)興的好時(shí)代、好環(huán)境。文章合為時(shí)而著，她以一個(gè)開封地域文化的記錄者和傳播者的身份，努力耕耘著。
“文學(xué)應(yīng)該有能力溫暖世界，我渴望自己的作品也能做到這一點(diǎn)。”甘桂芬如是說。
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