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        在河南洛陽龍門石窟萬佛洞前室南壁，一尊殘損的觀世音造像，憑借窈窕婀娜的身姿、細膩流暢的雕工吸引著游客駐足。“她美到我的心坎里去了。”近日在龍門石窟游覽的北京游客馬女士告訴科技日報記者，這尊造像給她的感覺是“既完美又遺憾，像是東方的‘維納斯’”。

　　馬女士的遺憾是，這尊造像發(fā)髻以下至鼻子以上部位已然損毀，面目變得模糊，慈悲莊嚴的感覺無法全面呈現(xiàn)。“即使再高明的維修技術(shù)，也無法在石窟上再現(xiàn)這尊觀世音造像當年的風(fēng)采。”龍門石窟研究院石窟保護研究中心副主任范子龍對記者說。

　　所幸，數(shù)字技術(shù)為這尊1300余年前的觀世音造像帶來了新生命。

　　“數(shù)字龍門”再現(xiàn)石窟宏偉與精美

　　20世紀初，一些國外探險家、學(xué)者、攝影師在考察龍門石窟時，曾拍下被破壞前的這尊觀世音像照片。“這些不同版本的老照片，不僅為推測破壞時間提供了佐證，更為虛擬復(fù)原工作提供了重要依據(jù)。”龍門石窟研究院信息資料中心主任高俊蘋介紹，他們以歷史老照片為依據(jù)，以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，融合三維數(shù)字化技術(shù)、顏色檢測分析技術(shù)、傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)等手段，結(jié)合同時期同類型造像特征，按照一定規(guī)則，對這個觀世音像龕進行了造型虛擬修復(fù)、色彩虛擬復(fù)原。

　　現(xiàn)在，游客只需掏出手機，通過App對準像龕進行增強現(xiàn)實掃描，就可以看到其在不同歷史時期的風(fēng)貌。復(fù)原后的觀世音造像通體彩繪，面龐豐腴、氣質(zhì)高貴，充滿了婉約典雅的東方美。

　　這是近年來龍門石窟數(shù)字化工作的一個縮影。“數(shù)字龍門”是基于深厚學(xué)術(shù)研究之上，將石窟考古、歷史、文化研究和現(xiàn)代技術(shù)融于一體的數(shù)字化工程。

　　“建立科學(xué)全面系統(tǒng)地涵蓋龍門東西兩山石窟、院藏文物和拓本以及流散文物的高精度數(shù)據(jù)庫，是龍門石窟數(shù)字化保護工作的首要任務(wù)。”龍門石窟研究院黨委書記余杰說。

　　這些數(shù)據(jù)不僅可以與石窟保護研究工作深度融合，助力科研工作提升，更能結(jié)合虛擬修復(fù)、增強現(xiàn)實、人工智能等數(shù)字技術(shù)手段，多方式再現(xiàn)龍門窟龕造像的宏偉與精美。

　　“比如龍門石窟有大量模糊碑刻題記及浮雕紋飾，我們通過全光影采錄技術(shù)、全細節(jié)立體成像技術(shù)和三維掃描技術(shù)的疊加，對石窟表面模糊部位進行微痕識別提取，使其模糊的圖案文字清晰化，讓其所蘊含的豐富文物信息還原再現(xiàn)。”高俊蘋說，如此一來，既能助力提升石窟寺考古研究能力，又可以多維展示龍門石窟豐富的歷史文化內(nèi)涵和精美細膩的雕刻藝術(shù)。

　　開啟流散文物“數(shù)字化回歸”新路徑

　　數(shù)字檔案的建立，為研究人員用新方式“守護”龍門石窟，打開了更廣闊的空間。

　　2021年起，龍門石窟研究院將三維數(shù)字技術(shù)運用于流散文物的尋探確定原位、虛擬復(fù)位研究展示中，由此開啟了龍門石窟流散文物“數(shù)字化回歸”的新路徑。

　　截至目前，研究人員已相繼完成火頂洞菩薩頭像等3件流失海外回歸文物、奉先寺北壁佛首等4件數(shù)字化回歸文物與石窟殘存造像的“身首合一”，并通過3D打印進行復(fù)位展示。

　　“2024年，我們新尋探確認了一件2005年由海外回歸的唐代天王頭像在龍門石窟中的原位，再現(xiàn)其完整樣貌。”高俊蘋說，“龍門石窟研究院還與北京故宮博物院合作，促成北京故宮博物院收藏的9件龍門石窟流散文物，以數(shù)字化形式回歸。”

　　打開小程序“云上龍門”，游客可以在線體驗“云游石窟”，百余處文化遺跡盡收眼底；“云上龍門”還搭載了不少造像的三維展示、多角度模型剖面、老照片與現(xiàn)狀對比等功能。

　　“望龍門石窟最美‘天花板’蓮花洞，與盧舍那大佛貼面而過……”走進“無上龍門”沉浸體驗館，一場全息天幕秀令觀眾直呼“人在畫中游”。

　　在數(shù)字技術(shù)的加持下，龍門石窟的展陳方式愈發(fā)靈活，文旅樣態(tài)愈發(fā)多樣。賞玩龍門，游客有了更具科幻感、沉浸感和交互感的潮流體驗。

　　余杰認為，只有運用互聯(lián)網(wǎng)思維、通過數(shù)字化形式、借助高科技融合創(chuàng)新，龍門石窟所擁有的豐富多元文化信息，才能更好地走出去、活起來。