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        層巒疊嶂的崇山峻嶺、惟妙惟肖的經(jīng)典名畫、靈動(dòng)可愛的動(dòng)物……如果不是親眼所見，很難想象這些精美的繪畫作品會(huì)出現(xiàn)在小小的鼻煙壺中。
        記者近日走進(jìn)河南省濮陽(yáng)市清豐縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目——李氏內(nèi)壁畫鼻煙壺繪制技藝第四代傳承人李鴻凱的工作室，看到了琳瑯滿目的鼻煙壺作品，不由得為李鴻凱的技藝稱贊。

李鴻凱的鼻煙壺作品 清豐縣融媒體中心供圖

       “在小小的鼻煙壺里，要畫出形態(tài)各異的蝴蝶，每只蝴蝶既不能畫得太大，也不能畫得太小，還要有布局設(shè)計(jì)。每次畫畫，我都做好充分準(zhǔn)備，切忌外人打擾。”見到李鴻凱時(shí)，他拿起自己的代表作之一——《蝶戀花》，向記者講述創(chuàng)作過(guò)程�！兜麘倩ā穳馗卟贿^(guò)7厘米，要在方寸之間畫出形態(tài)各異的蝴蝶，還要配以花草等背景，創(chuàng)作難度可想而知。

         李鴻凱1969年出生在清豐縣的一個(gè)村莊。1歲時(shí)，因?yàn)樯〈蜥槀搅松窠?jīng)，導(dǎo)致李鴻凱的行動(dòng)能力受限。李鴻凱的祖父善于畫內(nèi)壁畫，李鴻凱沒(méi)事時(shí)就喜歡坐在祖父身邊，看他作畫。

         每每看到祖父用世界上最小的畫筆，在鼻煙壺的內(nèi)部“反手”作畫，創(chuàng)造出絕美的“壺中天地”時(shí)，李鴻凱都很激動(dòng)。于是，他跟著祖父學(xué)習(xí)內(nèi)壁畫的技巧。50余年來(lái)，李鴻凱早已把內(nèi)壁畫藝術(shù)和生命融在一起。

         為讓自己的創(chuàng)作形式更多樣、創(chuàng)作內(nèi)容更豐富，李鴻凱四處拜師。20世紀(jì)80年代末，李鴻凱前往河北求學(xué)。其間，他遇到了冀派內(nèi)壁畫名家蘇鳳翼、蘇勝利，并得到了他們的傾心傳授。1996年初，李鴻凱又前往山東求學(xué)，得到了王繼泉、王孝誠(chéng)、李克昌、吳建柱等內(nèi)壁畫名家的指點(diǎn)。最終，李鴻凱把自己所學(xué)技藝和對(duì)美的理解融合在一起，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。目前，李鴻凱已經(jīng)成為魯派內(nèi)壁畫的中堅(jiān)力量。

         內(nèi)壁畫創(chuàng)作除了對(duì)技藝有要求，對(duì)繪制工具也有特別要求。據(jù)李鴻凱介紹，內(nèi)壁畫不同于其他的繪畫工藝，所有普通的繪畫方式都可以融入鼻煙壺中，其工藝的復(fù)雜性主要體現(xiàn)在工序上。在李鴻凱手中，有一支獨(dú)特的繪畫工具——“彎鉤筆”，筆頭長(zhǎng)度僅幾毫米，筆尖與筆桿所成的角度可以隨著壺壁的角度而改變。創(chuàng)作者通過(guò)壺口把畫筆伸進(jìn)鼻煙壺，通過(guò)手指的細(xì)微動(dòng)作，在“寸天厘地”中進(jìn)行書畫布局。

李鴻凱工作中 清豐縣融媒體中心供圖

        多年來(lái)，在李鴻凱手中誕生的內(nèi)壁畫藝術(shù)作品數(shù)不勝數(shù)。《蝶戀花》《教子圖》《水鄉(xiāng)》《鄉(xiāng)情》……一件件精美絕倫的作品成為中國(guó)內(nèi)壁畫史上的經(jīng)典。2015年9月，李鴻凱參加了意大利米蘭世界藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)展演；2019年，參加了河南文博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)展演。他的內(nèi)壁畫代表作品《鄉(xiāng)村小景系列》《云�！贩謩e榮獲第四屆、第八屆中國(guó)（山東）工藝美術(shù)博覽會(huì)工藝美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新金獎(jiǎng)，《蝶戀花》榮獲第七屆深圳文博會(huì)銀獎(jiǎng)。

        為更好地傳承內(nèi)壁畫藝術(shù)，讓更多人知道這門藝術(shù)、喜歡這門藝術(shù)，李鴻凱除了向內(nèi)探索求深度發(fā)展，還向外拓展以提升內(nèi)壁畫藝術(shù)的知名度和民眾接觸度、喜愛度，并為此做了諸多努力和嘗試。

        細(xì)膩優(yōu)雅的“梅蘭竹菊”四君子掛件、多種多樣的百家姓擺件……多年來(lái)，李鴻凱根據(jù)不同人群的需求，制作出了多種內(nèi)壁畫藝術(shù)衍生品，讓內(nèi)壁畫藝術(shù)以豐富的形式走進(jìn)人們的生活，讓非遺悄然“飛入尋常百姓家”。

        “作為傳統(tǒng)技藝的傳承者，我們既要堅(jiān)持把技藝更好地傳承發(fā)揚(yáng)下去，還要在保持非遺項(xiàng)目原汁原味的基礎(chǔ)上，盡可能創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，讓更多人感受到我們非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的魅力。”李鴻凱說(shuō)。