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      常香玉，原名張妙玲，幼年家境貧寒，父親以賣藝為生。父親為了不讓常香玉做童養(yǎng)媳，把9歲的常香玉引上了學(xué)戲路，并任常姓的藝人為義父，改藝名為常香玉。13歲時(shí)，她以演《泗州城》轟動(dòng)開封市。從那個(gè)時(shí)候起，張妙玲的名字逐漸被人淡忘。而常香玉的藝名，卻越唱越響。

      常香玉，對(duì)民族戲曲藝術(shù)家充滿著熾熱的情感，始終履行自己提出的“戲比天大”的諾言，將畢生精力奉獻(xiàn)給了中國民族戲曲事業(yè)。她是常派的創(chuàng)始人，有著豐富的音色，寬廣的音域，純凈的音質(zhì)，正確的運(yùn)氣方法。宏達(dá)的發(fā)聲共鳴，精巧的吐字藝術(shù)和嫻熟的潤腔手段，表演細(xì)膩傳神，富有一種陽剛之氣。她原唱豫西調(diào)，后來逐漸融合了祥符調(diào)的古樸醇厚，委婉含蓄、俏麗典雅風(fēng)格。同時(shí)，還吸收了曲劇、河北梆子、京劇等諸多劇種的元素，形成了獨(dú)特的“常派”唱腔。例如，“花木蘭”中“在那日才改扮喬裝男子”的唱段里，用的是河南曲劇的音調(diào)；《白蛇傳•斷橋》中“恨上來罵法海不如禽獸”唱段里，用的是河北梆子的音調(diào)；《拷紅》中“等姑娘穩(wěn)坐在繡樓以上”唱段里，用的是京韻大鼓的音調(diào)。

      在常香玉故居里，我看到了一口老井以及一個(gè)磨盤。李書升，河南省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)河圖洛書代表性傳承人，他說，常香玉為什么能唱那么好？因?yàn)樗呛燃亦l(xiāng)的井水長大的，嗓音好。有一年回到村子里，她直接站在家門口的磨盤上給大家唱戲聽，身邊圍了很多人。董溝是個(gè)戲窩子，喜歡唱戲、會(huì)唱戲的人特別多，常香玉回鄉(xiāng)，自然得到家鄉(xiāng)父老的熱捧。聽李書升的話音，他和常香玉特別熟悉，問其熟悉到何種程度？“她家在鄭州的時(shí)候，經(jīng)常去她家。每次回來，都讓給她的母親捎話比較多。”

      唱戲七十年，常香玉留下了很多代表劇目，最經(jīng)典的有：《打工地》、《秦雪梅吊孝》、《拷紅》、《花木蘭》、《桃花庵》、《大祭樁》、《五世請(qǐng)纓》、《破洪州》，《三哭殿》、《游龜山》、《朝陽溝》、《李雙雙》、《人歡馬叫》、《紅燈記》、《斷橋》、《柳河灣》等。

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