沉浸式演出，作為近年來文化演藝領(lǐng)域的一股新興力量，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深度的觀眾互動(dòng)，贏得了觀眾的喜愛和市場(chǎng)的認(rèn)可。進(jìn)入2024年，河南積極探索傳統(tǒng)藝術(shù)在新時(shí)代的表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)豫劇與“噴空”結(jié)合，先后在上海豫園、河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)開啟了沉浸式駐場(chǎng)演出，反響強(qiáng)烈。
那么，如何進(jìn)一步提升演出的藝術(shù)品質(zhì)？如何創(chuàng)新演出形式和內(nèi)容，滿足觀眾日益多樣化的需求？ 3月14日，“新時(shí)代·新生代·新形態(tài)——看我戲曲新一代”小劇場(chǎng)沉浸式演出專家研討會(huì)在鄭州舉行，來自全國各地的專家學(xué)者匯聚一堂，為河南戲曲沉浸式演出的未來發(fā)展出謀劃策。
研討會(huì)由中國劇協(xié)指導(dǎo)，河南省文旅廳、河南省文聯(lián)、河南省政府駐京辦、河南省政府駐滬辦、河南省文化旅游投資集團(tuán)主辦，河南李樹建戲曲藝術(shù)中心承辦。
培養(yǎng)新觀眾 吸引年輕人
3月13日晚，由李樹建領(lǐng)銜主演的《程嬰救孤》在河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)如期上演，拉開了3月份小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出的序幕。在接下來的兩天時(shí)間里，分別上演由青年演員杜永真領(lǐng)銜主演的《秦雪梅》、李樹建領(lǐng)銜主演的《清風(fēng)亭上》。
來自全國各地的專家、各地藝術(shù)院團(tuán)負(fù)責(zé)人觀摩了首場(chǎng)演出《程嬰救孤》。小劇場(chǎng)表演、沉浸式觀看、近距離互動(dòng)，尤其是河南曲藝新名片“噴空”與豫劇的融合，這一全新的表演形式，受到好評(píng)。
在14日舉行的“新時(shí)代·新生代·新形態(tài)——看我戲曲新一代”小劇場(chǎng)沉浸式演出專家研討會(huì)上，中國劇協(xié)副主席、河南省文聯(lián)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建深情回顧了在上海、鄭州打造小劇場(chǎng)沉浸式演出的心路歷程。
“我不是豫劇的領(lǐng)軍人，我是豫劇的看門人、守門人、探路人、傳承人，最后要想辦法推新人。”李樹建直言，之所以搞駐場(chǎng)演出，就是為了解決戲曲“三多三少”的問題，以期把戲曲事業(yè)向戲曲產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變，讓劇場(chǎng)向市場(chǎng)轉(zhuǎn)變。至于演出形式，堅(jiān)持變與不變，變的是方法形式，不變的是中華優(yōu)秀文化的根和魂。
李樹建希望通過打造小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出，為河南戲曲鞏固老觀眾，培養(yǎng)新觀眾，吸引小觀眾，擴(kuò)大影響力，為我們河南戲曲事業(yè)再做貢獻(xiàn)，再立新功。
作為合作方，“噴空”創(chuàng)始人、河南省曲協(xié)副主席、鄭州市曲協(xié)主席陳紅旭說，“噴空”團(tuán)隊(duì)與李樹建主席的合作，主要是吸引年輕人的關(guān)注，讓豫劇和“噴空”融為一體，讓戲劇和曲藝融為一體，讓悲劇和喜劇融為一體，最終的目標(biāo)是讓觀眾和演員融為一體。
贏得新市場(chǎng) 創(chuàng)造新業(yè)態(tài)
中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席、上海市政府參事毛時(shí)安說，任何藝術(shù)的繁榮都取決于觀眾和市場(chǎng)，尤其是戲曲，沒有觀眾、沒有市場(chǎng)就沒有職業(yè)的榮譽(yù)感，就沒有事業(yè)的未來，就吸引不了真正的高端人才從事這個(gè)行業(yè)。20年來，李樹建始終具有領(lǐng)軍人物的危機(jī)意識(shí)和擔(dān)當(dāng)精神，始終為贏得新的市場(chǎng)，創(chuàng)造新的業(yè)態(tài)，爭(zhēng)取新的觀眾而努力。
“戲劇演出從大劇場(chǎng)向新空間的轉(zhuǎn)換，具有一種開創(chuàng)性。作為豫劇領(lǐng)軍人，李樹建主導(dǎo)的小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出，具有象征意義。”中國劇協(xié)原副主席、劇作家羅懷臻說，李樹建大膽嘗試以商業(yè)、以市場(chǎng)為驅(qū)動(dòng)的小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出，這是時(shí)代的召喚。
連續(xù)觀看了上海“豫園”的演出，鄭州“家園”的演出，中國劇協(xié)分黨組原書記、中國現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)季國平稱贊，沉浸式體驗(yàn)進(jìn)一步加強(qiáng)，演出效果越來越好，主辦團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)也越來越豐富，值得期待。
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)、研究員孔培培認(rèn)為，傳統(tǒng)戲曲走到今天，不得不沉下心來，從理論到實(shí)踐，從文本到舞臺(tái)，要再思考如何走進(jìn)現(xiàn)代觀眾，這是一個(gè)時(shí)代命題。李樹建探索小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出，對(duì)于具有很強(qiáng)民間性和鄉(xiāng)土情結(jié)的豫劇而言，很不容易。
中國文聯(lián)原副主席、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原主席仲呈祥表示，在新時(shí)代，小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出不僅是對(duì)豫劇，包括對(duì)整個(gè)戲曲行業(yè)都具有重要意義。“這種實(shí)踐，就是把中華戲曲的優(yōu)秀傳統(tǒng)和審美精神與當(dāng)代文化相適應(yīng)，與現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展的一種探索。”
演出中，令中國藝術(shù)報(bào)總編輯康偉印象最深刻的一個(gè)場(chǎng)景，就是李樹建坐到了觀眾席上表演，跟觀眾零距離互動(dòng)。“這是小劇場(chǎng)沉浸式的一種技術(shù)需要，但也可理解為一種文化姿態(tài)，那就是我們的戲曲，我們的豫劇怎么樣在新的時(shí)代條件下跟觀眾走得更近。”康偉說，演出最大的特點(diǎn)是劇本，在演出時(shí)長(zhǎng)上做減法，而“噴空”的引入又是在豫劇減量的基礎(chǔ)上作增量。演出現(xiàn)場(chǎng)，很多觀眾感動(dòng)的同時(shí)會(huì)心一笑，這是對(duì)戲劇藝術(shù)和藝術(shù)家的共情共振。
追夢(mèng)不停步 將亮相京城
“當(dāng)古老的戲曲遭遇全球化，互聯(lián)網(wǎng)的挑戰(zhàn)，它的研究方式究竟該如何發(fā)展？就像李樹建所言，這是一個(gè)時(shí)代之問。對(duì)于一個(gè)新生的事物，任何一種探索都是有意義的，任何一種嘗試都是有價(jià)值的。”文藝評(píng)論家賀寶林說。
河南省文聯(lián)黨組成員、副主席蔣愈紅稱贊，李樹建一直走在探索創(chuàng)新的最前沿，他始終在思考傳統(tǒng)戲曲如何傳承、河南戲曲如何發(fā)展、青年演員如何成長(zhǎng)、河南戲劇如何吸引更多年輕觀眾、傳統(tǒng)文化如何與時(shí)俱進(jìn)。
對(duì)于下一步的發(fā)展，康偉建議，劇場(chǎng)可以更優(yōu)化一些，跟觀眾的互動(dòng)設(shè)置可以更巧妙、精致、生動(dòng)一些。北京市社科院文化所副所長(zhǎng)、副研究員景俊美說，小劇場(chǎng)沉浸式演出要以劇目為點(diǎn)，形成一個(gè)體系建構(gòu)，這種體系建構(gòu)包括觀念的改變以及文本、表現(xiàn)形式、以及燈光、舞美、服裝等方面的探索�？着嗯嗾J(rèn)為，可以從戲劇觀念上對(duì)作品進(jìn)行再挖掘，要讓觀眾帶著思考而走。
“上海、鄭州的小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出已經(jīng)常態(tài)化，接下來，北京的小劇場(chǎng)沉浸式演出將落戶北京河南大廈。”河南李樹建戲曲藝術(shù)中心董事長(zhǎng)唐嘉輝表示，河南豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出還將走進(jìn)北京，進(jìn)行“豫園—京園—家園”三地常態(tài)化駐場(chǎng)演出，希望通過“國際化表達(dá)—全球性傳播—產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營—項(xiàng)目化操作”的模式，把中國特有的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)光大。
作為主辦方之一，河南省文化旅游投資集團(tuán)董事長(zhǎng)張立新說，李樹建圍繞市場(chǎng)演出運(yùn)作模式，提出了沉浸式演繹，市場(chǎng)反應(yīng)比較強(qiáng)烈。接下來，他們將與河南李樹建戲曲藝術(shù)中心攜起手來，用足、用活、用好河南厚重的歷史文化資源優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持走出去、引進(jìn)來并舉，加強(qiáng)對(duì)外宣傳，積極探索傳統(tǒng)文化更富創(chuàng)意的文化打開方式，讓傳統(tǒng)戲曲節(jié)目穿越時(shí)空，活在當(dāng)下，活在舞臺(tái)。
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