小鎮(zhèn)似乎一直是舉辦攝影節(jié)的重地。在國外,最悠久的莫過于1970年創(chuàng)辦的阿爾勒攝影節(jié);還有1989年創(chuàng)辦的兩年一屆的荷蘭那頓(Naarden)攝影節(jié)(FFN),這兩個攝影節(jié)都是在歷史文化名鎮(zhèn)上舉辦,以當(dāng)?shù)氐湫徒ㄖ凸疟ぷ鳛橹饕褂[空間,這也是將攝影節(jié)和旅游結(jié)合的經(jīng)典案例。2015年創(chuàng)辦于西班牙盧比(Rubi)小鎮(zhèn)的“LA NUU”攝影節(jié),由當(dāng)?shù)財z影師卡爾斯•梅爾卡德(Carles Mercader)一人操辦,參展攝影師并不多,雖然規(guī)模小但卻并不封閉,卡爾斯•梅爾卡德秉持著展品要在小鎮(zhèn)建筑墻體上或架立在戶外的公共空間中展出,像是戶外廣告設(shè)置一般,以喚醒更多公民的情感投入和參與感。芒碭山小鎮(zhèn)攝影季也是將攝影和旅游結(jié)合的嘗試,攝影作品也采用戶外墻體上展出的方式,不過在展覽空間和展品選擇上大有不同,全部攝影作品置于傳統(tǒng)民居墻體上,新華社高級編輯、著名策展人陳小波表示:“這樣的攝影展離老百姓更近,離土地更近,這樣的攝影形態(tài)在國內(nèi)還太少,每一個地方都可以這樣做。”攝影展成功地向人們表達一個有力的理念,那就是攝影能夠把藝術(shù)帶入普通人的生活當(dāng)中,而不僅僅是依附于專門為專家學(xué)者們而保留的所謂策展實踐的標(biāo)準(zhǔn)典范。
在小鎮(zhèn)戶外的五十幢居民房墻體上掛出的巨幅照片,這是由《中國攝影》雜志策劃、選取在雜志上發(fā)表過的有代表性的攝影佳作,出自國內(nèi)外新生代攝影師或知名攝影師之手,類型豐富多元,既有攝影師對當(dāng)下社會的記錄,也有攝影師通過攝影來做的觀念表達,這些影像和小鎮(zhèn)環(huán)境形成一種反差,包括當(dāng)代視覺和小鎮(zhèn)傳統(tǒng)歷史、鄉(xiāng)土的反差;新與舊的反差等等。作品因這樣的戶外展出方式必然帶來的作品圖說信息的“缺失”,沒有了作者單一命名的標(biāo)題或圖說,正如羅蘭•巴特所說“作者已死”,觀者面對這純視覺的觀看體驗產(chǎn)生出各種解讀。俗話說,“內(nèi)行人看門道,外行人看熱鬧”,文章開頭提到的火車站那兩幅影像,在沒有關(guān)于它們的文字介紹下,于不熟知作品的人看來可能就是一張旅游宣傳海報,而內(nèi)行人可能就讀出了“攝影和旅游“、“攝影與繪畫”等不同層面的意味。
有些作品根據(jù)觀看距離的變化,和展出環(huán)境還存在著某種內(nèi)里或外在的關(guān)聯(lián)。在用油漆寫上的商家廣告“大字報”是掛著一幅“一群展翅飛翔的仙鶴”的圖像,這是王寧德的《無名No.5》,熟知這幅作品的觀眾知道這張圖像是作者將城市里采集的“牛皮癬”廣告拼貼而成的,湊近看還能看出作者刻意保留的小廣告的痕跡,雖然材料來源于小廣告,但與下方廣告的性質(zhì)顯然不同。

柿園村的展覽現(xiàn)場,墻上懸掛著蔡乙榮的系列攝影作品“99 天減肥計劃” 周星宜 攝