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    河南墜子源于河南，流行于河南、山東、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏樂器為“墜子弦”(今稱墜胡)，且用河南語音演唱，故稱之為河南墜子。

　　上世紀30年代初，年輕的河南墜子女藝人喬清秀(1910–1944)和她的師傅喬利元(后來成為夫妻)從河南到天津行藝。其間，她和喬利元一起充分借鑒和吸收戲曲和曲藝諸曲種的精華，豐富發(fā)展了河南墜子的演唱藝術(shù)，創(chuàng)造出一套清新優(yōu)美，別具一格的河南墜子的唱腔音樂，成為30年代雅俗共賞的一個流派，即“喬派”。在天津她獲得了“墜子皇后”的桂冠。她的嗓音純美甜脆，吐字清晰俏麗，以行腔明快、節(jié)奏流暢、音區(qū)變換自如而被時人稱之為“巧口”或“俏口”。與同時在津、京地區(qū)行藝的程玉蘭、董桂枝形成了三大流派。喬清秀擅演長篇鼓書《楊家將》、《包公案》等，而短篇之《王二姐思夫》、《玉堂春》、《蘭橋會》、《寶玉探病》則更受世人喜愛，并有唱片錄制傳世。
　　郭文秋演唱的河南墜子是以“喬派”為基礎(chǔ)，并有所發(fā)展。她的聲音甜美，清脆，吐字清楚，善唱貫口。她演唱的《偷石榴》感情細膩真摯，準確地把握了小女婿與未婚妻兩個人物的不同性格，把小女婿的愚頑，未婚妻的惱怒與哀怨，活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前。她更發(fā)揮了喬派墜子把鄉(xiāng)間曲藝所特有的自然美，與都市曲藝華麗、考究的藝術(shù)美相結(jié)合的特點，既保持了唱腔濃郁的地方色彩，又唱得酣暢、俏麗，《偷石榴》傳唱了半個多世紀，至今仍是曲藝晚會中的保留節(jié)目。
　　到了上世紀80年代末，又有畢業(yè)于中國北方曲藝學(xué)校的張楷，1968年在天津曲藝舞臺上嶄露頭角，她的嗓音脆亮，行腔圓潤甜美，頗具“喬派”藝術(shù)之神韻。她演唱的《黛玉悲秋》、《秋江》等，寓情于聲，以情動人，深得觀眾的贊賞。