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    １９５４年，我還是個少不更事的１０歲小妞兒，在省會鄭州二七廣場附近的解放路一小上學。一次放學回家的路上，比我大兩歲的同學李媛媛拽著我問：“小鸞，有個活兒你干不？”我說：“咱小孩子家能干啥活兒？”她不慌不忙地給我介紹，她有個姓張的表叔，是敦睦路“金星劇院”的經理。因劇院設施簡陋，大劇團不肯光顧。當時市面上的草臺戲班里不乏好唱家，張經理的經營方式是，聯(lián)系一些草臺名角兒來劇院合作賣票演出。常言說紅花也要綠葉襯，光有主角沒有配角難成一臺戲，張經理想出一個點子，自己找“跑龍?zhí)?rdquo;的配合演出。成年人不好找，就找小孩子，他先找李媛媛商量，讓她在同學中物色。在不誤學習的情況下，只在夜戲中干兩個鐘頭，充當一下“跑龍?zhí)?rdquo;的，每個人的報酬是發(fā)給二斤半白面蒸饃，還會根據上座率分給數(shù)目不等的“紅利”。解放初期，城里的大多數(shù)居民還在溫飽線上掙扎，兩個鐘頭的勞務，給這些待遇是很有吸引力的。因此，李媛媛很快找到了加上她自己一共７個同學參加，“跑龍?zhí)?rdquo;至少要８個人，只要我愿意加入，“招工任務”就完成了。
　　“‘跑龍?zhí)?rsquo;是個啥活？”我問。媛媛回答：“‘跑龍?zhí)?rsquo;就是戲臺上那些打旗的。”“我不會，我害怕。”我說。媛媛繼續(xù)解釋：“咱又不唱戲，只跟著唱家跑跑轉轉就可以了。”我有些動心了：“那我回家問問俺媽叫干不叫。”李媛媛跟著我回到家，主動給我媽做工作。俺媽一聽是去劇院唱戲，一口回絕：“咱不去，沒聽人家說‘鵪鶉戲子山里猴’，咱丟不起那個人！”李媛媛不急不火，像個“政工干部”，一口一個阿姨地說：“阿姨呀阿姨，聽說你在街道上還是個老積極呢，眼下是新社會了，唱戲的叫文藝工作者，人人都高看。人家常香玉不是唱戲的？還捐一架飛機支援抗美援朝呢！況且咱只跑龍?zhí)撞怀獞�，有啥丟人的！”李媛媛硬是說服了媽媽。媽說：“好好好，阿姨年紀大了，思想落后，隨你們的便，去瘋吧！”
　　“跑龍?zhí)?rdquo;是根據劇情出現(xiàn)的，演武戲時穿上紅馬甲，當個兵士；唱文戲時充當配角，當個帝王將相、才子佳人的用人或隨從；唱包公戲時，我們當王朝馬漢……
　　初次上場難免有“掉鏈子”的時候。記得一次法場殺人的戲，法官宣布將罪犯拉下去開刀問斬，罪犯早已被其他武士拉下場去，只剩下我這個佩著大刀的武士還站在舞臺上愣著，忘了退場。我正不知所措，樂隊那個“敲大鑼”的給我使了個眼色，我才慌忙退到后場。按唱戲的規(guī)矩，在臺子上出這樣的差錯是要扣工錢的，可那天還是一個不少地發(fā)給我二斤半白蒸饃。
　　時間長了，我們漸漸適應并愛上了跑龍?zhí)椎墓ぷ�，干得有聲有色，很受張經理的器重和關愛。待遇上除了每晚二斤半饃外，一塊多錢的“分紅”也從不拖欠。當時我們每天兩個小時的“跑龍?zhí)?rdquo;，可供全家人天天吃白蒸饃。
　　那一年多的“舞臺生涯”，那一段塵封了５６年的兒時記憶，至今令我記憶猶新。