它被稱(chēng)作春秋“時(shí)代精神之象征”，躊躇滿志，俯瞰一切。
一朵蓮、一只鶴組成了它的名字——蓮鶴方壺。
1923年8月25日，一座春秋時(shí)期國(guó)君大墓的意外發(fā)現(xiàn)，讓蓮鶴方壺驚動(dòng)四方。出土百年間，蓮鶴方壺不斷綻放高光時(shí)刻：它是中國(guó)政府首批禁止出國(guó)（境）展覽文物；它的復(fù)制品被當(dāng)作國(guó)禮贈(zèng)送外國(guó)元首；它為國(guó)風(fēng)流行音樂(lè)帶來(lái)靈感，讓文物故事和著旋律走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)……
2000多年前，蓮鶴的風(fēng)姿曾驚艷了春秋；今日，方壺依舊蓮瓣舒放、鶴鳴九皋，訴說(shuō)中華文脈永續(xù)傳承。
出土·春秋絕唱
對(duì)河南考古而言，李家樓是一個(gè)重要的坐標(biāo)。
“老一輩的人常說(shuō)，先有蓮鶴方壺，后有河南博物院。”在河南博物院三樓的一間辦公室內(nèi)，院長(zhǎng)馬蕭林動(dòng)情地講述關(guān)于蓮鶴方壺的故事。
1923年8月25日，在河南新鄭李家樓，鄉(xiāng)紳李銳在菜園掘井時(shí)意外發(fā)現(xiàn)一處古墓。恰逢駐扎于鄭州的北洋陸軍第十四師師長(zhǎng)靳云鶚巡防至新鄭，在他派人晝夜警戒保護(hù)之下，古墓得到了大規(guī)模的發(fā)掘。
“得益于此，這座規(guī)模宏大、未經(jīng)盜擾的大墓歷時(shí)40天發(fā)掘完成，共出土銅鼎、編鐘等百余件青銅禮樂(lè)器。”馬蕭林說(shuō)，后經(jīng)考證，該墓被認(rèn)定為距今2000多年前春秋時(shí)期鄭國(guó)國(guó)君墓，出土的眾多文物被稱(chēng)為“新鄭彝器”，也是河南博物院收藏的首批文物。
這是1923年新鄭李家樓鄭公大墓發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)（資料照片）。河南博物院供圖
這其中，一對(duì)青銅方壺格外引人關(guān)注。
“壺，是商周時(shí)代酒具的一種，作為西周后期開(kāi)始流行的青銅器造型，方壺此前也有出土，但這對(duì)方壺的造型卻很特別。”馬蕭林說(shuō)，壺腹飾有精美的蟠龍紋飾，龍角豎立，極為生動(dòng)形象；壺體四面各飾一只神獸，呈向上攀援姿勢(shì)；圈足底下則有兩條卷尾獸，其頭轉(zhuǎn)向外側(cè)，與蟠龍、神獸遙相呼應(yīng)。
“從器形上看，鄭公大墓出土的方壺整體呈橢方體，修頸斜肩，垂腹圈足，造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。”河南博物院研究館員曹漢剛說(shuō)，兩件方壺形制、紋飾完全相同，只在尺寸上稍稍有異。
在很多人看來(lái)，這對(duì)方壺最出彩的部分無(wú)疑是蓋頂仰起的十組雙層蓮瓣和佇立中央的仙鶴，每個(gè)蓮瓣均由龍鳳合體的紋飾組成，仙鶴昂首而立，引頸欲鳴，雙翼舒展。郭沫若最終將其定名為蓮鶴方壺。
器具雖小，方寸之間亦能激蕩歷史長(zhǎng)河。
馬蕭林說(shuō)，鄭國(guó)乃當(dāng)時(shí)中原文化南傳和楚地文化北漸的第一驛站，蓮鶴方壺就是中國(guó)南北文化交融碰撞的結(jié)果。“這是青銅時(shí)代承上啟下的絕代珍品，既有中原青銅器的肅穆威嚴(yán)，又有楚地的流動(dòng)飛揚(yáng)，反映春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期百家爭(zhēng)鳴、思想迸發(fā)的時(shí)代背景和時(shí)代風(fēng)貌，也展現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)工業(yè)科技水平特別是青銅鑄造水平的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。”馬蕭林說(shuō)。
守護(hù)·南渡北歸
在中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中，鄭國(guó)是一個(gè)“山有扶蘇，隰有荷華”的地方。
兩千多年前的春秋時(shí)期，鄭國(guó)居于晉、楚兩大國(guó)之間，雖有夾縫中求生的艱難，卻也以詩(shī)樂(lè)浪漫聞名天下。正如當(dāng)時(shí)制造工匠將蓮置于青銅之上，并立一張翅之鶴，好似在說(shuō)亂世亦能有賞花審美的風(fēng)雅、遨游天際的自由。
然而，生于亂世的蓮鶴方壺，2000多年后破土而出仍不免流離輾轉(zhuǎn)。
1937年7月，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，河南博物館（今河南博物院）接到保護(hù)博物館珍品密令后，精心挑選了包括蓮鶴方壺在內(nèi)的部分館藏文物，分裝68箱，共重30噸，緊急運(yùn)往武漢。
1938年9月，硝煙烽火中，這批文物又離開(kāi)武漢前往重慶尋求新的庇所。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)抵渝后，文物存放在當(dāng)時(shí)的中央大學(xué)位于重慶的宿舍。時(shí)任校長(zhǎng)羅家倫曾聲明，豫省存渝古物“將與本校財(cái)產(chǎn)同等看待”。
1945年抗戰(zhàn)勝利，解放戰(zhàn)爭(zhēng)繼起，河南存渝古物一直沒(méi)有回歸的機(jī)會(huì)。直到新中國(guó)成立，蓮鶴方壺終得“安居”，一件被調(diào)往北京，保存于故宮博物院，另外一件返還故鄉(xiāng)，入藏河南博物館。
杜安和同事在對(duì)蓮鶴方壺進(jìn)行修復(fù)。受訪者供圖
相比普通觀眾在展柜外的一瞥驚鴻，文物修復(fù)師杜安與蓮鶴方壺之間的“羈絆”則要深上許多。作為河南博物院文物保護(hù)技術(shù)研究中心副主任，近30年來(lái)，他曾兩次修復(fù)蓮鶴方壺。
“方壺百年，是一代代文博人在保護(hù)、修復(fù)、傳承中傾注心血的百年。”如今，像醫(yī)生對(duì)待“老病號(hào)”一樣，杜安對(duì)方壺進(jìn)行長(zhǎng)期“隨診”，除了定期用技術(shù)手段監(jiān)測(cè)外，只要得空，他都會(huì)去放置方壺的展柜旁溜達(dá)幾圈，“得親眼看看才放心”。
傳承·后世流芳
驚艷，是河南博物院首席講解員陳瑩瑩初見(jiàn)蓮鶴方壺時(shí)的感受。
錯(cuò)彩鏤金，雕繢滿眼。
今年是陳瑩瑩在河南博物院工作的第13年，也是她講解蓮鶴方壺的第13年。在她的印象中，每次帶游客走進(jìn)第四展廳時(shí)，方壺展柜前永遠(yuǎn)是里三層外三層圍滿了人。
百年前，因收藏蓮鶴方壺等文物而聲名鵲起的河南博物院，至今高光不減。每天早上不到9點(diǎn)，河南博物院門(mén)口就會(huì)排起長(zhǎng)龍，1.2萬(wàn)個(gè)預(yù)約名額經(jīng)常一經(jīng)發(fā)出即刻搶空。“有人不遠(yuǎn)千里就為看蓮鶴方壺，一位特地從成都趕來(lái)的游客說(shuō)，青銅文明所帶來(lái)的震撼、歷經(jīng)歲月滄桑的厚重感，他在看到方壺的一瞬間全懂了。”陳瑩瑩說(shuō)。
翻開(kāi)陳瑩瑩的講解本，上面密密麻麻寫(xiě)滿了標(biāo)注。沒(méi)有講解任務(wù)的時(shí)候，她就在院里到處“挖料”。通過(guò)院里的資料館，她了解了蓮鶴方壺所處的時(shí)代背景、風(fēng)土文化、甚至氣候環(huán)境；在青銅器專(zhuān)家那里，她弄清了青銅鑄造工藝及演化；跟在文物修復(fù)專(zhuān)家后面，她腦補(bǔ)出蓮鶴方壺初出土?xí)r的樣子……
如今，每過(guò)一段時(shí)間，陳瑩瑩都要更新講解詞。“講好中國(guó)故事，于我而言就是講好文物故事，講好這件國(guó)之重器，讓更多人能夠一覽中國(guó)青銅時(shí)代的爛漫余暉。”她說(shuō)。
得益于中國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，蓮鶴方壺逐漸走出“深閨”，與游客雙向奔赴。在河南博物院的文創(chuàng)商店里，包含蓮鶴方壺元素的產(chǎn)品有數(shù)十種，大到復(fù)制品擺件、3D立體拼圖、考古盲盒，小到香囊、耳飾、徽章，創(chuàng)意十足，深受游客喜愛(ài)。
“今年是蓮鶴方壺出土100周年，我們推出鄭公大墓線上文物專(zhuān)題展和蓮鶴方壺裸眼3D展等活動(dòng)，分散兩地的方壺線上‘成雙’，讓全國(guó)乃至世界更好地了解和感受中華民族的文化精髓。”馬蕭林說(shuō)。
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